Persmap:
Shoeshine & Chocolate Bar
en andere bewegende beelden uit de collectie
29.09.07 - 06.01.08
Recentelijk verwierf het museum drie substantiële werken op het gebied van film en video: The Chocolate Bar (2006) een 35-mm film van BACA-2006 winnares Bethan Huws; de video-installatie Study for a Portrait (Violetta) (2001) van David Claerbout (langdurige bruikleen uit de privécollectie van het echtpaar Vandenhove); Guards (2004) en Shoeshine (2004) twee videowerken van de Mexicaanse Belg Francis Alÿs. Voldoende aanleiding om de verzameling bewegende beelden van het museum in een speciale collectieopstelling nader te bekijken. Temeer omdat het museum zich in haar verzamelbeleid niet richt op specifieke media maar uitgaat van krachtige individuele posities in de kunst. Film en video zijn in het werk van de getoonde kunstenaars vaak onderdeel van een installatie of vormen één aspect in een multidisciplinair oeuvre.
Pawel Althamer(1967 Warschau) is zowel een traditionele beeldhouwer als een radicale performance kunstenaar. De rode draad bij al zijn activiteiten is het verregaande isolement van het moderne individu in onze Westerse samenleving en de existentiële vervreemding en geestelijke armoede die dit tot gevolg kan hebben. In de getoonde achtdelige videoverslag zijn bewustzijnsverruiming en onderzoek naar de (on)mogelijkheid van waarachtige verbondenheid de dieperliggende thema’s.
Onder invloed van uiteenlopende hallucinogene middelen – drugs, een waarheidsserum en hypnose – laat Althamer zich door kunstenaar en vriend Artur Zmijewski (1966 Warschau)ondervragen en filmen.
In het werk van de Belgische kunstenaar David Claerbout (1969 Kortrijk) komen met behulp van geavanceerde digitale technieken, fotografie, film en schilderkunst samen. Door oud fotomateriaal digitaal te bewerken laat hij blaadjes aan een boom bewegen, een stoel schommelen of schaduwen van links naar rechts schuiven. Zo verandert de voorstelling subtiel en toch ingrijpend en tast hij de grenzen af tussen bewegende en statische beelden en speelt hij met begrippen en ervaring van tijd.
In de video-installatie Study for a Portrait (Violetta) zien we het portret van een vrouw. Een ventilator in de ruimte lijkt het statische beeld in beweging te brengen wanneer het haar zachtjes opwaait in de wind.
Roman Signer (1938 Appenzell) maakt geluidloze Super-8 films en fotosequenties met registraties van kortdurende acties. In de korte films - Signer noemt ze Kurzzeitskulpturen - zien we de kunstenaar in beeld terwijl hij dingen laat exploderen, zinken of omvallen en dat in eindeloze variaties. De ernst en precisie waarmee elk werk wordt uitgevoerd verlenen de destructieve en soms absurde acties het aura van belangwekkendheid. De futiliteit van elk menselijk streven krijgt treffend gestalte in de video Hut. Te zien is hoe de kunstenaar na enkele mislukte pogingen er op ingenieuze wijze in slaagt een vanaf beneden gelanceerde hoed vanuit het bovenraam van zijn huis op te vangen.
Bethan Huws’ (1961 Bangor, Wales) werk is erop gericht ons bewust te maken hoe we naar de wereld kijken en hoe sterk we de realiteit zoals we die kennen, zelf construeren, onder meer met behulp van taal. Haar ideeën zijn terug te voeren op het baanbrekende werk van Marcel Duchamp (1887-1968), de aartsvader van de conceptuele kunst. Dat komt duidelijk naar voren in The Chocolate Bar, 2003. Huws verweeft in deze film Duchamps artistieke nalatenschap met het genre van de screwball comedy en creëert rondom de meerduidige begrippen ‘bar’ en ‘mars’ Babylonische spraakverwarringen en vrolijke misverstanden.
Met zijn poëtische films, video’s, foto’s van performances, schilderijen en tekeningen brengt Francis Alÿs (1959 Antwerpen) een stad in kaart en verweeft die subtiel met zijn eigen leven en ondernemingen. In Guards krijgt een typisch toeristisch fenomeen uit Londen, de paleiswacht, een subversieve draai. Wat begint met één gardesoldaat die door de lege straten stapt, eindigt in een vervreemdend mooie choreografie van ritueel machtsvertoon, begeleid door de hypnotiserende cadans van stampende laarzen. De video Shoeshine en de schetsen en tinnen soldaatjes die in de belendende ruimte worden getoond, completeren het werk van Alÿs in de verzameling van het museum. Shoeshine documenteert de voorbereidingen van één van de gardesoldaten voordat hij ten tonele gaat verschijnen.
De installaties van de Belgische kunstenaar Joëlle Tuerlinckx (1958 Brussel) zijn een gelukkige combinatie van poëtische conceptualiteit en schilderkunstig modernisme. De kunstenaar maakt ruimtelijke improvisaties met eenvoudige en goedkope materialen en voorwerpen zoals gekleurde vellen papier, gele post-its, de confetti die achterblijft in de perforator, doorgestreepte woorden. Video-opnamen en overheadprojecties waarop eenvoudige getekende vormen en objecten getoond worden, zijn ook onderdeel van haar repertoire. Soms wisselt het beeld van positief naar diapositief of zien we een hand iets voor het beeld schuiven en weer wegnemen.
Thomas Hirschhorns (1957 Bern – Parijs) werk laat zich omschrijven als een uiterst individuele zoektocht naar een positief engagement met de sociale en politieke realiteit van alledag. Présentoir: les plaintifs, les bêtes, les politiques kan beschouwd worden als een historische synthese van Hirschhorns creativiteit en beeldtaal. Op een met groene stof beklede bühne is de kunstenaar zelf op een promo-video zichtbaar. De monitor is omringd door honderden deels opgestapelde en deels uitgestalde collages - door Hirschhorn gemaakt van een drukproef van een catalogus. In de rol van enthousiaste Tel Sell-presentator probeert Hirschhorn zijn vormen van maatschappelijk engagement aan de man te brengen.
Franz West (1947 Wenen) maakte begin jaren ’70 zijn eerste kleine, draagbare sculpturen, de zogenaamde Paßstücke. Deze vreemd uitziende sculpturen zijn als kunstwerk pas compleet als het publiek ze oppakt en er mee rondloopt. Voor de Paßstücke verpakt West alledaagse voorwerpen, zoals gereedschappen, flessen en handtassen in papier-maché, gips of gaas. De bijbehorende instructievideo toont enkele voorbeelden ter aanmoediging van het publiek om de passieve rol van toeschouwer te verlaten.
___________________________________
NOOT VOOR DE PERS:
Meer informatie nodig? Neem contact op met de persafdeling van het Bonnefantenmuseum (di-vrij)
Avenue Céramique 250, Postbus 1735
6201 BS Maastricht
Tel. +31 43 329 01 10
fax +31 43 329 01 99,
Meer informatie nodig? Neem contact op met de persafdeling van het Bonnefantenmuseum (di-vrij)
Avenue Céramique 250, Postbus 1735
6201 BS Maastricht
Tel. +31 43 329 01 10
fax +31 43 329 01 99,
terug
Beeldmateriaal
lees de voorwaarden voordat u het beeldmateriaal download. Wij stellen het erg op prijs om een bewijsexemplaar van de publicatie te ontvangen!
|
So genannte Wellen und andere Phänomene des Geistes, 2003-2004 Pawel Althamer & Artur Zmijewski |
|
Guards, 2004 Francis Alÿs |
|
Shoeshine, 2004 Francis Alÿs |
|
A stretch Museum Scale 1 : 1, een voorstel voor het Bonnefantenmuseum. Tetoonstellingszaal 1, 2001-2003 Joëlle Tuerlinckx |
|
Paßstücke, 1998-1999 Franz West |
|
Présentoir: les plaintifs, les bêtes, les politiques, 1995 Thomas Hirschhorn |
|
Pilatus Transformator, 1997 Thomas Hirschhorn |
|
Eskimorolle, 1995 Roman Signer |
|
The Chocolate Bar, 2006 Bethan Huws |